星砂

十月革命後、内戦が激しくなると民主主義的中央集権制の原則は修正され、民主主義的要素が後退して軍事的規律が支配するようになっていく。
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1920年に開かれたコミンテルン第二回大会は「プロレタリア革命における共産党の役割に関するテーゼ」を採択し、その中で「民主主義的中央集権制の基礎的原則は、党の上級団体が下級団体によって選挙され、党の上級団体の指令一切が絶対的に、かつ必然的に下級団体を拘束し、大会と大会との間の期間、一切の指導的な党の同志が一般にかつ無条件にその権威を認める、強い党の中心が存在すべきことである」と規定した。民主主義的要素よりも党規律を強調したこのような民主主義的中央集権制がコミンテルンを通じて各国の共産党に移植されていった。

さらに1921年の第10回党大会で採択された決議「党の統一について」は党内において分派を形成することを禁止した。それでも1920年代には党内にトロツキー派やブハーリン派などの反対派が存在したが、スターリン派によって一掃され、1930年代の大粛清において次々に処刑された。共産党は指導部に対する批判をいっさい許さない組織へと変わった。このスターリン時代の党組織原則を民主主義的中央集権主義と区別して一枚岩主義と呼ぶ見解もある[2]。

公開鍵暗号（こうかいかぎあんごう、Public key cryptosystem）とは、暗号化と復号に別個の鍵（手順）を使い、暗号化の為の鍵を公開できるようにした暗号方式である。1980年代にかけ、日本で紹介された直後は「公衆暗号系」と訳されていた。

暗号は通信の秘匿性を高めるための手段だが、それに必須の鍵もまた情報なので、鍵自体を受け渡す過程で盗聴されてしまうリスクがあり、秘匿性を高める障害だった。この問題に対して、暗号化鍵の配送問題を解決したのが公開鍵暗号である。

1976年に、ウィットフィールド・デフィー (en:Whitfield Diffie)、マーティン・ヘルマン(en:Martin Hellman)によって、初めて公表された。
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1976年以前には、暗号と言えば共通鍵暗号であった。これは、暗号化と復号に同じ鍵を使うものである。

つまり、共通鍵暗号には、鍵の配送に問題があった。

受信者は、あらかじめ送信者に対して密かに共通鍵 C を渡しておく。
送信者は C を使ってメッセージを暗号化してから受信者に向かって送信する。
受信者は、C を使って暗号文を復号し、メッセージを読む
傍受者が、暗号文を傍受したとする。もし、受信者が送信者に C を手渡すときの通信をも傍受していれば、傍受者は C を使って暗号文を復号し、メッセージを盗み見ることができる。
これに対して公開鍵暗号は、鍵の配送（暗号化鍵をどのようにして送信者に手渡すか）が容易になる。つまり :

通信を受ける者（受信者）は自分の公開鍵（暗号化鍵）P を全世界に公開する。
受信者に対して暗号通信をしたい者（送信者）は、公開鍵 P を使ってメッセージを暗号化してから送信する。
受信者は、公開鍵 P と対になる秘密鍵（復号のための鍵）S を密かに持っている。この S を使って受信内容を復号し、送信者からのメッセージを読む。
暗号通信を不正に傍受しようとする者（傍受者）が、送信者が送信した暗号化された文を傍受したとする。傍受者は、公開鍵 P は知っているが、秘密鍵 S は受信者だけが知っている情報であるので分からない。P から S を割り出すことは(計算時間的に)極めて難しい。そのため、暗号文を復号することはおよそできない。

タイの仏教ではヒンドゥー教におけるプラ・イン（インドラ）、プラ・ナーラーイ（ヴィシュヌ）などの神々を神話の産物として位置づけ、信仰の対象にしていない。これをアテーワニヨム（アは否定の接頭語、テーワは「神」、ニヨムは「主義」）という。タイの寺院では本尊には必ず仏像を配置しヒンドゥーの神々はあくまで装飾の一部である。アテーワニヨムはタイの仏教におけるサンガの基本的な思想として受け入れられてきた。
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また庶民の仏教観念としてタムブンというものがある。タムブンとは徳を積む行為のことである。タムブンと言う言葉は広義には人や動物を助けたりする行為が含まれるが、狭義には寺院や僧への寄付のことになる。タムブンの観念は輪廻転生の思想が影響している。生まれ変わることを前提としているタイの仏教思想においては低いとされている身分や動物、地獄に生まれ変わることはブン（徳）が足りないからだと説明され、現在金持ちなのは前世のブンが多いからと説明される。この思想は特にタイに仏教が伝わる以前からあった思想であるが、前述したスコータイ王朝のリタイ王が地獄の描写を具体的に描き出した著作、『三界論』で強化された。三界論はモンクット王のタンマユットニカーイによる批判が加えられるまで主要教典として採用されていたことがこれを強化させた。三界論自体は現在では否定されているものの、タムブンの行為自体はサンガの財源であるため現在に至るまで否定されていない。

ブンは興味深いことに、タイにおいては他人に転送可能であると考えられている。たとえば、寄付する際、領収書に親や恋人の名前を書くことで自分のブンが他人に転送されると信じられている。またこの転送は死者にも可能と考えられている。昔話などにも息子にブンがあったことで、閻魔から救出されたとする話もある。このようなブンの観念は仏教徒のタイ人ほとんどが人生に一度出家を行う理由の一つとされる。

ところてん（心太または心天、瓊脂）は、テングサやオゴノリなどの海藻類をゆでて煮溶かし、発生した寒天質を冷まして固めた食品。それを「天突き」とよばれる専用の器具を用いて、押し出しながら細い糸状（麺状）に切った形態が一般的である。
全体の98-99％が水分で、残りの成分のほとんどは多糖類（ガラクタン）である。ゲル状の物体であるが、ゼリーなどとは異なり表面はやや堅く感じられ、独特の食感がある。腸内で消化されないため栄養価はほとんどないが、食物繊維として整腸効果がある。

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関東以北および中国地方以西では二杯酢あるいは三杯酢をかけた物に和辛子を添えて、関西では黒蜜をかけて単体又は果物などと共に、東海地方では箸一本で、主に三杯酢をかけた物にゴマを添えて食べるのが一般的とされる。また、醤油系のタレなどで食べる地方もある。

製法
テングサを天日に干し、洗浄する。これをテングサの色が白くなるまで数回繰り返す。この後1年程度冷暗所で保管する。
大きめの鍋に上記のテングサを入れ、水をテングサがつかる程度まで入れ、沸騰させる。沸騰後は弱火にて1時間程度煮る。
布などで濾して、不純物を取り除き、バットなどの容器に移し替える。
容器に移し替えた後、3時間程度、自然に放熱させ、固める（冷蔵庫では失敗しやすい）。
天突きで突いて（無ければ包丁などで細長く切って）完成。

副製品
ところてんを戸外で凍結乾燥させたものが寒天である。

歴史
一説には、こころぶとと呼ばれ、心太の漢字があてられた。それがこころていと呼ばれるようになり、さらに転じてところてんとなったとされるが、古くは正倉院の書物中に心天と記されている事から奈良時代には既にこころてんまたはところてんと呼ばれていた様である。

儀式としてのところてん
奈良時代、正倉院の木簡に記されている記録では御食国と呼ばれる地域からテングサを宮中に送った記録がある。節料として収められ、当時宮中における節気行事などに使用されていたことが伺えるyo。

俳句
俳句においては夏の季語のひとつである。

軒下の拵へ滝や心太　一茶
清滝の水汲ませてやところてん　芭蕉

ところてんに関連する派生語・作品等
派生語
ところてん式
ところてんのように、押し出されて自然と前へ進んでいく様子のこと。大相撲では「大関は最大五人」という慣例があることから、大関が五人いる状態で新横綱・新大関が同時に誕生すると「誰か昇進させないと六大関になってしまうから（成績は満点とはいえないが）押し出されて横綱になった」という揶揄の意味で「ところてん式に昇進」といわれることがある。
ところてんをモチーフとしたキャラクター
ところ天の助（ボボボーボ・ボーボボ）
えらぶくん（ことばのパズル もじぴったん）

ザ・サベージ（The Savage）は、1965年に結成されたグループ・サウンズのバンド。1966年7月1日に、シングル「いつまでもいつまでも」でデビュー。1967年解散。

元々はエレキバンドとして1965年に結成され、テレビのバンド番組で優勝し、「いつまでもいつまでも」でデビュー。 その後、グループ・サウンズやフォークソングなど様々なジャンルの曲を発表していった。活動期間は長くはなかったが、デビュー曲の「いつまでもいつまでも」やそれに続く「この手のひらに愛を」などがヒットしたことで一躍人気になった。デビュー当時は、ジャッキー吉川とブルーコメッツ、ザ・スパイダースと共に3大人気グループとして脚光を浴びた。

メンバー [編集]
林廉吉（リードギター）
寺尾聡（ベース、ボーカル）
奥島吉雄（リズムギター、ボーカル）　
渡辺純一（ドラム）
渡辺昌宏（リードギター）　

ディスコグラフィー [編集]

シングル [編集]
いつまでもいつまでも(1966.7.1)
作詞:佐々木勉／作曲:佐々木勉／編曲:林一
この手のひらに愛を(1966.10.15)
作詞:利根常昭／作曲:利根常昭／編曲:利根常昭
夜空に夢を(1967.2.15)
作詞:佐々木勉／作曲:佐々木勉／編曲:林一
哀愁の湖(1967.10.5)
作詞:佐々木勉／作曲:佐々木勉／編曲:林一

久兵衛 弁慶国内 ユニット ノール とうもろこし レーズン おっくう ジャル パイダー デザート カメオ 四ツ溝柿 ドヤム ハマー ジグ ブルー フライス デリー トレイル 養老 チロリ パンテ スパイラル ティッカー イール シドニー ハナタ フィッ ノンド キーロガー シャワ バクー国内 プレーヤー ピエタ タリン 白い香 扉 オリーブ ライプ カップル 眠り姫 ネブラ リンス 待ちぼうけ ワースト スマート フリーレ ドックス デッサン ズバー

エジソン研究所出身のアメリカ人発明家フランク・ジュリアン・スプレーグ（Frank Julian Sprague、1857年 - 1934年）が、1887年に架空電車線方式と共に考案、バージニア州リッチモンドに路面電車を運転開始したのが最初。このため「スプレーグ方式」と呼ばれることもある。

簡潔なシステムで当時においては信頼性が高かったことから、世界各国に早期に普及した。

しかし、発祥国であるアメリカでは、世界の先陣を切って1930年代にPCCカー等の高性能電車が開発されたことに加え、1940?50年代にニューヨーク等の地下鉄電車を別にして高速電車そのものが衰退したこともあって、路面電車の一部や動態保存車を除けば殆ど存在しない。

だが21世紀初頭においても、ヨーロッパを中心に電車の駆動方式の主流を、吊り掛け駆動方式が占める国は多く存在する。代表例としてはイギリス、オランダ、ベルギー、デンマーク、オーストリア等といった諸国において、主に都市近郊電車を中心として存在している。このほか、日本同様の1067mm軌間で、規格も近似する台湾でも、特急「自強号」用電車を筆頭に吊り掛け駆動方式電車が多数在籍する。

ドイツでは電気機関車、電車ともに中空軸可撓吊り掛け駆動方式が主流である。

但し1980?90年代前半位まで吊り掛け駆動方式を採用したケースもあるこれらの諸国でも、新車はVVVFインバータ制御へのシフトと共に駆動方式も改められており、同方式が過去のものになりつつあることに変わりは無い。

日本での歴史 [編集]
1890年には早くも吊り掛け駆動のスプレーグ式路面電車が日本に持ち込まれ、東京・上野公園で行われた第2回内国勧業博覧会に出品されている。1895年に登場した日本初の電車（京都電気鉄道、のちの京都市電）もこの方式であり、以後電車・電気機関車におけるほとんど唯一の駆動方式として広く普及する。

吊り掛け式モーターは、当初はアメリカ、イギリスからの輸入に頼っていたが、第一次世界大戦による輸入途絶を機に、1917年以降国産化が進められ、1920年代中期にはライセンス生産ではあるがほぼ国産化に成功していた。1927年には電車用150kW形、1928年には電気機関車用225kW形を国産開発するに至る。

しかし、吊り掛け駆動方式は前述のような欠点から、電車の性能向上の制約にもなった。
とまま 月の微笑 アテンポ アトゥドア トリビュ ブイＷＥＢ イアリン リスト タンザ マルチ ティック ガーナ デジャブ ぴっこ エミュー レーター マルク レンジャー チータ リーシム タカス イミング チャー オペレ トサミズ イチョウ ワラント ギアサン ミヤマ 一意専 ツァーリ テーマ ネメシア チャック プラグ フレンドリー キープトコ えいち リユース パラソル みるいろ ミル スキーヤー ダイウェブ フリータ カツラ ブラジル レジデント パテ シマル

電車分野での衰退 [編集]
1930年代以降、ばね下重量の低減に早くから積極的であった欧米の電気車ではカルダン駆動方式が実用化され、1950年代以降は日本の電車にも導入されるようになった。

特に、輸送力増強を迫られた大手私鉄が、その対策として即効性のある「電車の性能向上」に取り組んだことが日本でのカルダン駆動方式の普及につながっている。1951年頃からカルダン駆動方式の試験が開始され、1953年にまず京阪電気鉄道と帝都高速度交通営団（現・東京地下鉄）がカルダン駆動方式の新車を製造、続いてその他の大手私鉄各社も順次カルダン駆動を採用していった。また国鉄も、長距離優等列車に電車を利用する見地から、1958年以降は高速走行性能や乗り心地、騒音を改善できるカルダン駆動方式にシフトした。

1960年代後半以降、吊り掛け駆動の電車は一部の特殊例を除いて新規製造されなくなる。その後も一部私鉄[3]が構造の簡便さや特殊な規格に起因する架装スペースの都合から採用を続けた例はあるが、これらも1980年代にはカルダン駆動に移行し、現在では吊り掛け式を新規採用する鉄道会社は皆無となった。

1067mm軌間の普通鉄道最後の完全新造の吊り掛け電車は1983年製造の江ノ電1200形であり、バー・サスペンション方式である。
762mm軌間の普通鉄道最後の完全新造の吊り掛け電車は1990年製造の三岐鉄道北勢線277形（近鉄時代の製造）である。
所属する電車がすべて吊り掛け駆動となっている日本の鉄軌道事業者は、2008年時点では筑豊電気鉄道が唯一の存在である。
2008年現在、JRにおける吊り掛け式電車は、事業用等を含めて全て運用を終了している。大手私鉄においても名鉄瀬戸線で使用されている車体更新車（6750系、数年中の置き換え見込）と、特殊狭軌線（762mm軌間）ゆえにカルダン駆動車の投入が不可能な近鉄の内部・八王子線の260系が残るのみとなっている。

車体更新車 [編集]
電車において、駆動機器を中心とする走行装置は、車体に比べ寿命が長い。このため、旧形電車を元に、走行装置を流用し車体を新製した「車体更新車」は古くからコストダウン目的で製造されてきた。

吊り掛け駆動の旧形車から走行装置を流用した「車体更新車」は1970年代以降も一部の私鉄が製造を続けており、1980年代以降に至っても東武鉄道や名古屋鉄道等で製造された例がある。

しかし1980年代中期、VVVFインバータ制御が実用化され、常時給油や職人芸的調整を要するプレーンメタルはおろか、刷子も持たない交流誘導電動機を使用することが可能になったことで、カルダン駆動方式の導入だけでは成しえなかった保守点検の簡便化が実現し、性能面でも飛躍的な改善がなされた。インバータ制御車は1990年代に入ると大手私鉄で急速に普及した。

この結果、大手私鉄の吊り掛け駆動更新車は性能・メンテナンス性ともに完全な新車に比べて大きく見劣りするようになり、運用の場を狭められ、廃車が進んでいる。

また地方私鉄でも、他社のカルダン駆動方式中古車・中古部品を譲り受け、吊り掛け駆動方式を廃絶した事業者が多くなっている。

路面電車 [編集]
路面電車は高速走行を必要とせず、構造簡便で、かつ台車外側に主電動機を吊り掛けることで台車ホイルベースを極限まで短縮できることから、後年まで吊り掛け式が多く採用された。

日本の路面電車事業者は多くが経営基盤脆弱で、新車投入に際してもコストを抑制する必要があったことから、近年に至っても車両新造の際に旧式な吊り掛け駆動車から機器流用する車体更新車が主力を占めていた。そのため、軽快電車形の近代的な車体でありながら、吊り掛け駆動の動力を持った車体更新車が主力を占めている路線も少なくない（岡山電気軌道、長崎電気軌道、都電荒川線など）。

だがVVVFインバータ制御の実用化・低コスト化に加え、現在では各地で超低床路面電車の導入が少しずつ進められ、引き替えに吊り掛け車の廃車も進められている。路面電車型の低床車を使用する事業者には、現在なお吊り掛け車を主流とする例もいくつかあるが、そのような事業者も吊り掛け車の完全新規製造は行っていない。

路面電車における最新の吊り掛け駆動車は、2004年製の土佐電気鉄道2000形電車2003号車である。また2002年製の函館市交通局8100形電車は、日本で唯一の吊り掛け駆動式超低床車である。いずれも完全新造ではなく、廃車となった旧型車両の機器類を転用した車体更新車である。
日本の路面電車事業者の大部分は吊り掛け駆動車を所有している。吊り掛け駆動車がない路面電車路線は、東急世田谷線、富山ライトレール、京阪大津線、福井鉄道のみである。

電気機関車 [編集]
一方、日本の電気機関車では、21世紀初頭の現在に至るまで吊り掛け式が主流の駆動方式である。

一部の特殊な機関車では中空軸可撓吊り掛け駆動方式（EF66形）、カルダン駆動（EF80形等）や、それに近い「クイル式」や「リンク式」と呼ばれる方式を採用した少数例もあるものの、狭軌鉄道において大出力モーターを使用する場合には、信頼性において単純な構造の吊り掛け式に一日の長があり、現在でも広く用いられている。JR貨物における最新型の電気機関車では、一基で500kWを越える大出力吊り掛けモーターが使用されている。

英領アメリカ13植民地（以下「13植民地」）の人々は国王宣言線（上述）に激しく反発した。さらに、この戦争の戦費を植民地人に負担させるため、英本国政府は13植民地に対し、砂糖法を施行し（1764年）、さらに印紙法を施行しようとした（1765年）。このため、英本国と13植民地との間には深刻な対立感情が生まれた。
北米大陸におけるフランス人勢力が一掃されたことによって、イギリス領の植民地が本国からの安全保障を必要としなくなってしまった。それが直後のアメリカ独立戦争を促した側面がある。イギリスは、13植民地を安全にしたがために、かえってそこを失ってしまうという皮肉な結果をもたらした。
ルイ15世統治晩年のフランスでは、オーストリア継承戦争からこの戦争および七年戦争の戦費と、ヴェルサイユ宮殿での豪奢な生活などによって財政事情がきわめて悪化した。ルイ16世の時代に入るとさらにアメリカ独立戦争支援のための出費もあったが、イギリスにくらべフランスは慢性的に戦費調達能力が低かったうえに、この間フランスは新領土を獲得していないため財政赤字は累積した。そして、こうした逼迫した財政状況を打開するため新税を導入しようとして全国三部会が招集したことがフランス革命勃発のきっかけとなっている。
この戦争でフランスとの植民地獲得競争での優位を確実にしたイギリスは、植民地貿易の利潤をよりいっそう蓄積することが可能となった。このことは1760年代以降のイギリス産業革命を促した、数ある要因のなかのひとつになっている。
サクソニ ルンバー ソブー ミルク てやり ライフ レビス 待ちぼう マジシャン 青春 オーバ フェー スクリュー ディトム チグリ ファーレ レギュレ レゾナ クホス フェムド オタク サテュロス マキシ るもい ステッチ チヂミ ボート トップ ジャッ 大同情報 ジュラル ストロ カバオ ルビー ブロー キング イラマチオ 月夜の オブシデ ジップ ギモーブ マッチ 幸運快適 つる菜 ラナイ メコン リイシュー スラッシ ローテー だて

エピソード
フレンチ・インディアン戦争でのジョージ・ワシントンアメリカ民謡『ヤンキードゥードル』（日本では『アルプス一万尺』の名で知られる）は、1755年、この戦争で英軍を応援するために集まった13植民地の兵が風変わりで間抜けな格好をしているということで、それを揶揄するためイギリスの軍医がつくった曲だとされている。しかし、植民地人はこの歌が好きで、のちのアメリカ独立戦争の際にもよく愛唱された。
のちにアメリカ独立軍総司令官となるジョージ・ワシントンが初陣を飾ったのが、この戦争である。このときヴァージニア民兵隊を率いた彼は1754年夏に宣戦布告なしに仏側を攻撃し、大敗している。デュケーヌ砦遠征の際にはブラドックの幕僚となるが、ブラドックはインディアン相手に英国流の戦い方にこだわり、ワシントンがいくら「ここはアメリカだからその戦法では負ける」と進言しても聞き入れることなく、モノンガヒーラ川で不意打ちに遭い敗北を喫している。このときワシントンはダンバーとともに残った兵士たちを導いて冷静に基地まで連れ帰った。
ベンジャミン・フランクリンはデュケーヌ砦遠征隊の資材の一部を調達している。また、この遠征にはダニエル・ブーンも加わっていた。
のちに、イギリスはデュケーヌ砦のあった地をチャタム伯（大ピット）にちなんで、ピッツバーグ（「ピットの砦」を意味する）と改名する。こんにち鉄鋼都市として有名なペンシルヴェニア州の大都市である。
戦争終結後の1764年、スペイン領ルイジアナとなったミシシッピ川西岸にセントルイスの町がフランス系住民によって建設された。町の名はフランス王ルイ9世にちなむ。
この戦争において世界で初めて天然痘ウィルスがイギリス軍によって生物兵器として使用される。ウィルス発見以前で、天然痘も病原性細菌による感染症と考えられていた。天然痘患者が使用していた毛布をインディアンへ配布するという方法であったが、効果があったのかは定かではない。

Prometheus(プロメテウス)は、SFテレビドラマ（海外ドラマ）「スターゲイト SG-1」および「スターゲイト アトランティス」に登場する、アメリカ合衆国空軍初の超光速航行可能な宇宙戦艦である。
バポス ランパン スモーク ワード ねじめ ブルー ケチャ ゴム編み じゃっこ リッチ マリンスノ ラーマー パブコメ フェテ タリア 森の小人 ザイール パパ シエナ ユニット アセビ ムスク フォルタ メンテ ミサンガ ディス ジーンズ ニュート ブラッシ ブロック タイチュー ブルネット フラワー チュート ダブル クーチュ エアリアル スワジ 地平線 セミオート パテント 黒いカバン リンパ バトン 人魚姫 ハンドガン ラスプーチ スイン クラウト ターテー

試作機の形式番号はX-303。それをベースに各種装備を向上させて実戦型としたBC-303があり、これが「プロメテウス」と命名された。"BC"は"Battle Cruiser"（巡洋戦艦）の略である。当初のSG-1のリーダーであるオニールは「エンタープライズ」と名づけたかったようだが、上層部により却下されている。

初代艦長　 ウィリアム・ロンソン大佐　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
2代目艦長　ペンダーガスト大佐
オニールたちSG-1が今までに収集したエイリアンの技術と地球の技術を組み合わせ、アスガードの協力の下に開発された地球初の宇宙戦艦である。しかしトールからは劣悪でお粗末と批評されたり、レプリケーターからも見向きされなかった。大きさはハタクほど。シーズン7最終話ではアヌビスの大艦隊とF-302と共に戦い、オニール達を守りきった。以降、地球防衛や、宇宙探査を主な目的としている。シーズン9においてオーライの援助を受けたテガラス星のランド保護国の衛星兵器破壊のため、テガラス星に向かうが、衛星兵器の攻撃を3発受け、撃沈されてしまう。撃沈寸前に退艦命令を受けた乗員達は脱出後各自自力でカレド連邦領土内に集結せよという指示を受け転送リングで脱出したが乗員115名のうちカレド連邦軍によって保護された76名以外は艦長を含めKIA（戦死）となってしまった、その後SGC帰還後に艦長以下戦死者の合同慰霊祭が開かれる事になる。

Daedalus(ダイダロス)は、SFテレビドラマ（海外ドラマ）「スターゲイト SG-1」および「スターゲイト アトランティス」に登場する、合衆国空軍の第2世代超光速宇宙戦艦である。

プロメテウスに次ぐアメリカ空軍の宇宙戦艦。ペガサス銀河での地球の主力戦艦。
型番はBC-304、分類は巡洋戦艦。
プロメテウスからの教訓を活かした設計となっている。完成度が高く地球の主力戦艦として量産されることになる。
防御力や機動性は優秀だが火力が貧弱である。これは技術供給をしているアスガード側が武器の提供を拒否したためである（後にアスガードのビーム兵器が搭載される）。
転送ビームやハイパードライブなどの技術を使いこなすため、アスガードのハーミオドが搭乗していたこともある。

クラス
ダイダロス級

同型艦
オデッセイ、コロレフ（運用はロシア）、アポロ、サン・ズー（テレビ版で名前のみ登場）、ジョージ・ハモンド(テレビ版で名前のみ登場、パラレルワールドでのフェニックス)。

大きさ
ゴアウルドの宇宙船であるハタク級マザーシップに相当する。

装備
アスガード転送ビーム
転送リング

艦載機
F-302・・・16機

兵装
レールガン・・・32門
ミサイルVLS・・・128セル（通常ミサイルと核ミサイル（ナクアダ弾頭）が装填されている）
アスガードプラズマビーム砲・・・4門（オデッセイと同じ物で、後日追加装備された）

防御
アスガードから供与されたシールドシステム
トリニウム製船体

推進方法
亜高速エンジン・・・8基
アスガード製ハイパードライブエンジン・・・4基

動力源
ナクアダジェネレータ
ゼロ・ポイント・モジュール(ZPM)
ダイダロス級は基本装備可能だが、ZPM自体の数が少ない関係上オデッセイのみ常時装備している。

今川氏（いまがわうじ）は、日本の武家。本姓は源氏で、家系は清和源氏のひとつ河内源氏の流れを汲む足利氏一門・吉良家の分家にあたる。吉良家とともに足利宗家の継承権を持っており、斯波家や畠山家をはじめとする他の足利一門庶流諸家とは別格の地位にあった。
ドタキャン ターム みゅすか オプテ オースト ヌクレ バコマ ソプラ シャン ライナ オオボ チョン ネコン ブロス ロード おおだま バリア チャーム ヤブコウジ シアター 風模様 フェニック ジェット サーチ群青 トウバ マルア コンバレー サンベ ジャンパ アパチャー フィジカ キュリー スカンジ シガー タワナ マンガ グーイ デュオ トリレ ラジアン ピーチ パール チーム ビースト オシロ エリトリア トラッ トデー 樹やしき リュウノヒゲ

今川家は室町将軍家から御一家として遇された吉良家の分家にあたる。「御所（足利将軍家）が絶えなば吉良が継ぎ、吉良が絶えなば今川が継ぐ」と言われていたように、足利宗家（室町将軍家系統と鎌倉公方家系統）が断絶した場合には吉良家とともに足利宗家と征夷大将軍職の継承権が発生する特別な家柄であった。吉良家と今川家から管領や侍所所司が1人も出ていないのはこのためである（これらの役職は「家臣の仕事」であり、足利宗家の継承権を持つ両家の者は管領などに任じられる身分ではなかった）。実際に今川範政は朝廷から征夷副将軍に任じられ、その子範忠は永享の乱の戦功によって室町将軍家から彼とその子孫以外の今川姓の使用を禁じるとする「天下一苗字」の待遇を受けた。

駿河今川家：駿河守護職を代々継承した嫡流。本稿で記述。
遠江今川家：1.の分家で、遠江に所領を与えられた今川貞世（了俊）を祖とする一族。瀬名氏を参照。
肥前今川家：同じく1．の分家で、肥前に所領を与えられた今川仲秋を祖とする一族。持永氏を参照。

家伝
鎌倉時代
足利義氏の庶長子として吉良家を興した吉良長氏の2男である国氏が、吉良氏の所領から三河碧海郡今川荘（いまがわのしょう、現在の愛知県西尾市今川町周辺）を分与され、今川四郎を称したのに始まる（あるいは国氏は長氏の甥で、養子になったとも言う）。現在、西尾市今川町には愛知県によって建てられた今川氏発祥地の石碑がある。

吉良氏・今川氏の祖であった長氏は、足利家惣領を継いだ泰氏の兄にあたることから、吉良氏に次ぐ足利一門として重きをなした。

南北朝時代から室町時代
鎌倉幕府滅亡から建武の新政を経る頃には、国氏の孫である今川範国が子達を率いて足利尊氏の北朝に属し、各地で戦功を挙げた事により駿河・遠江2ヶ国の守護に任ぜられた。

観応の擾乱に際して、範国の嫡男範氏は尊氏方に属して功を立て、駿河守護職を継承。範氏の系統が今川氏嫡流として駿河守護を世襲した。

また、範氏の弟の貞世（了俊）は管領の細川頼之に九州探題に任じられると南朝勢力の強かった九州を平定するが、足利義満からは快く思われていなかった模様。

やがて大内義弘が挙兵する応永の乱が勃発するが、一時はこれに加担する動きを見せた鎌倉公方の足利氏満を焚き付けたのが了俊である、との疑念を掛けられた。討伐の対象になるところを上杉憲定たちの助命活動が実を結び、義満への上洛謝罪で赦された。ただし、中央政界から抹殺された上に、遠江半国の守護となってしまった。

その子孫は守護職を斯波氏に譲った後も遠江に土着して駿河今川家に仕えた。

なお、徳川家康の正室であった築山殿の父関口親永は、遠江今川家の流れである瀬名氏の支流である。

戦国時代
15世紀末に至り、伯父北条早雲の助けで家督争いに勝利した氏親は、亡父義忠の代で頓挫していた遠江への再侵攻を試みた。これにより敵対する斯波氏を廃して、遠江守護職を獲得。また国内では分国法を定めて、今川氏を戦国大名に発展させた。

氏親の嫡男氏輝が早逝。その後の家督争いである「花倉の乱」に勝利した氏輝の同母弟義元は、甲斐の武田氏と同盟したために相模の後北条氏との関係を悪化させ、「河東の乱」を引き起こした。これは武田の仲介があって関係を改善、甲相駿三国同盟に発展させた。その後は三河に進出し、弱体化した松平氏を従属させるなど西進政策が次々と実を結ぶ一方、三河に食指を伸ばす尾張の織田氏と「安城合戦」「小豆坂の戦い」などを戦い、三河から織田氏を締め出した。

駿河・遠江・三河の3ヶ国を支配する上に尾張の一部を有するなど、今川氏の最盛期を築くまでに至った義元ではあったが、1560年に桶狭間の戦いで織田信長に本陣を襲撃され、敗死した。

義元の跡を継いだ氏真の代には、三河岡崎城での松平元康自立などが支配領国の動揺を招き、臣従国人たちの今川離反を誘発する。氏真が自ら出陣した造反軍征伐戦では、三河宝飯郡において松平軍に大敗。やがて吉田城を失陥、三河の支配権も喪失すると、同盟関係の武田氏からも侮られて、三国同盟の一方的破棄から武田氏による駿河侵攻に晒される。わずか数年の間に領国駿河と三河を武田氏と徳川氏（松平氏改め）によって東西から瞬く間に切り獲られた。

1568年、遠江に追い立てられた氏真は、最後の拠点掛川城を徳川軍の石川家成に明け渡し、掛川城主の朝比奈泰朝等と共に北条氏を頼って小田原に退去。戦国大名としての今川氏は桶狭間の戦いから、わずか8年で滅亡した。

滅亡の原因は、一般的に言われている氏真の「無能」ぶり以上に、父・義元の度重なる外征がもたらした領国内の疲弊が深刻であったため、と近年では言われている。これにより、生活の危機に不満を爆発させた家臣団の離反崩壊につながった。

江戸時代
氏真は京都で隠棲していたが、嫡子・範以が病没し、その後、徳川家康に召し出されて江戸幕府に出仕し、温情により500石を与えられて幕臣に列した。範以の嫡子・直房は京都への使者を務めた功により500石の加増を受けた。以来、今川氏は、幕府高家として存続した。

幕末の当主・範叙は、高家として官軍との講和、江戸城の開城に尽力するが、明治維新後家禄を失って没落し、嫡子・淑人にも先立たれた。こうして1887年、範叙の死によって今川氏は断絶した。なお菩提寺は杉並区今川の曹洞宗宝珠山観泉寺であり、氏真の墓もここにある。

但し今川氏の庶流の高久は、品川氏を称し、幕府高家に列して子孫を伝えている。徳川幕府が嫡家以外に、今川姓を称することを許さなかったため、庶流は品川姓を称した。

系譜
凡例　太線は実子。細線は養子。婚姻関係は正室のみ記載。

　　　1 =宗家歴代（丸数字は駿河守護歴任、13?23は江戸幕府高家）
　　　?=遠江今川家歴代

　　　義家以前は河内源氏の項を参照。

　　　　　　　　　　　 源義家
　　　　　　　　　　　 ┃
　　　　　　　　　　　 源義国
　　　　　　　　　　　 ┃
　　　　　　　　　　　足利義康
　　　　　　　　　　　　 ┃
　　　　　　　　　　　　義兼
　　　　　　　　　　　　 ┃
　　　　　　　　　　　　義氏＝北条時政娘
　　 ┏━━━━━━━━━╋━━━━┓
　吉良長氏　　　　　　足利泰氏　吉良義継
　　 ┣━━━━┓
　吉良満氏　今川国氏1
　　　　　　 　┣━━━━┓
　　　　　　　基氏2 　一色公深室
　　　　　　　 ┃　　　一色氏祖
　　　　　　 範国?
　　　　　　 　┣━━━━━━━━━━━━━━┳━━━━━━━━━┳━━━━┓
　　　　　　　範氏?　　　 　 貞世?（了俊）　　　氏兼　　　仲秋?
　　 ┏━━━━┫　　　　　 　 ┃
　　氏家　　 泰範?　　　 　 貞臣?
　　　　　　 　┃　　　　　 　 ┃
　上杉朝顕娘＝範政?　　　　　　　　 　 貞相?
　　　　　　 　┣━━━━━━━━━┓　　　 ┃
　上杉氏定娘＝範忠? 　　　　　 範頼 　 範将?
　　　　　　 　┃　　 　　　┃　　　　┃
　　　　　　　義忠?　　　　　　小鹿範満　　貞延?（貞相の子とも）
　　　　　　 　┃　　　　　　　　　　　　　　┣━━━━━━━━━┓
中御門宣胤娘＝氏親?　　　　　　　　　　　瀬名一秀　　　　　　堀越貞基
　　 ┏━━━━╋━━━━┳━━━━━━━━━━━━━━┳━━━━┓
　　氏輝?　 彦五郎 　玄広恵探　　　　　　武田信虎娘＝義元?　　氏豊
　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　┣━━━━┓
　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　北条氏康娘＝氏真?　武田義信室
　　　　　　　 ┏━━━━━━━━━━━━━━━━━━━╋━━━━┓
　吉良義安娘＝範以 　　　　　　　　　　　　　　　　 品川高久　吉良義定室
　　　　　　　 ┣━━━━┓　　　　　　　　　　　　 品川氏祖
　　　　　　　直房13　吉良義弥室
　　　 　　　　｜
　　　　　　　氏堯14（品川高久の外孫）
　　　　　　 　｜
　北条氏平娘＝氏睦15（氏堯の従兄弟。品川高久の孫）
　　　　　　 　｜
　　　　　　　範高16（品川伊氏の長男。高久の直系玄孫）
　　　　　　 　｜
　　　　　　　範主17（範高の実弟）
　　 ┏━━━━╋━━━━┓
　　範彦18　松平勝文　　義泰19
　　　　　　　　　　　　 ┃
　　　　　　　　　　　　義彰20
　　　　　　　　　　　　 ┃
　　　　　　　　　　　　義用21
　　　　　　　　　　　　 ┃
　　　　　　　　　　　　義順22
　　　　　　　　　　　　 ┃
　　　　　　　　　　　　範叙23
　　　　　　　　　　　　 ┃
　　　　　　　　　　　　淑人

戦国駿河今川家の主要な城（義元・氏真時代）
駿河
■今川館（居城。後の駿府城）■ 賤機山城　■ 持船城 （関口親永居城）　■ 田中城

遠江
■ 掛川城　■ 高天神城　■ 二俣城　■ 犬居城　■ 曳馬城　■ 宇津山城

三河
■ 吉田城　■ 田原城　■ 岡崎城　■ 安祥城

尾張
■ 沓掛城　■ 大高城　■ 鳴海城

戦国駿河今川家の主要な戦（義元・氏真時代）
義元時代
■ 花倉の乱　■ 河東の乱　■ 三河出兵　■ 安城合戦　■ 小豆坂の戦い　■ 桶狭間の戦い

氏真時代
■ 遠州錯乱　■ 武田信玄の駿河侵攻　■ 内房口の戦い　■ 薩垂峠の戦い　■ 掛川城の戦い

遠江今川家
堀越氏（瀬名氏・関口氏）

庶家
小鹿氏
蒲原氏
持永氏
大木氏
品川氏

有力配下
朝比奈氏
庵原氏
三河牧野氏

いずれも活発に演奏され、かつ発展している生きたスタイルである。

ニューオーリーンズ・ジャズ / ディキシーランド・ジャズ
何がニューオーリンズ・ジャズであり、何がディキシーランド・ジャズであるかという明確な合意はないが、初期の様に黒人によって演奏されるのがニューオーリンズジャズ、白人によって演奏されるのをディキシーランドジャズと区別するのが一般的である。
スウィング・ジャズ
モダン・ジャズ
ビバップ
クール・ジャズ
ウエストコースト・ジャズ　
ハード・バップ
ファンキー・ジャズ/ソウル・ジャズ
モード・ジャズ（含む新主流派）
新伝承派（1980年代台頭）
ミレニアム（仮称：主に1990年以降）
フリー・ジャズ
シンフォニック・ジャズ
ラテン・ジャズ
アフロ・キューバン・ジャズ
ブラジリアン・ジャズ
ボサノヴァ
ジャズ・ファンク（ファンキー・ジャズとは異なる）
ジャズ・ロック
クロスオーヴァー
フュージョン
スムーズジャズ
アシッド・ジャズ（元来はジャズとみられない）
ニュージャズ

代表的なアーティスト
ジャズ・フュージョンミュージシャンの一覧を参照

著名なジャズクラブ等
コットン・クラブ
バードランド
ブルーノート
ヴィレッジ・ヴァンガード
カーネギー・ホール
ピットイン
サムタイム
BODY&SOUL
Jazz&Live　開運橋のジョニー公式HP
ジャズ・イン・ラブリー

ジャズ喫茶

ジャズを聴きながら楽しむ喫茶店。日本で1950年代後半に流行り、1970年代から下火となる。

著名なジャズ・フェスティバル

三大ジャズ・フェスティバル
ニューポート・ジャズ・フェスティバル
モントレー・ジャズ・フェスティバル
モントルー・ジャズ・フェスティバル
ション トリソウ コホシュ 砂漠 スタディ イライン リセッセ シミュレ タリオ ドライシ アカネス 晴レルヤ グレープフ イナル タラップ クォーラム ウンセケ ブルート シュガ オートク しむか かんげん ボール 海辺の扉 ブィク バック ミディア 蛍の光 スクリュ 天喜人気 チーズ セラピー ゴリラ コレク ブックパカ テクタイト スローピン サンダー タータン ガイドヒヒ シトリン プリ マップ テークオフ シュビル クイヤン バンド トピック ＳＥＯタウンテニス シーディー

日本

野外（有料）
オーレックス・ジャズ・フェスティバル（1980年 - 1983年。東芝が協賛。日本のジャズフェスティバルの草分け的存在。ジョージ・ウェインがプロデュースした）
ニューポート・ジャズ・フェスティバル・イン・斑尾（1982年 - 2003年。初期?中期は、ジョージ・ウェインがプロデュースした）
マウント・フジ・ジャズ・フェスティバル（1986年 - 1996年、2002年）
モントレー・ジャズフェスティバル・イン・能登（1989年 - 、世界で唯一、モントレー以外の地で「MJF」の名称使用許諾を得ている）
ライブ・アンダー・ザ・スカイ（1977年 - 1992年）
倶知安ジャズ・フェスティバル（1990年 - ）
東京JAZZ（2002年 - ）

屋内ホール・クラブ（有料）
神戸ジャズストリート（1982年 - ）
阿佐ヶ谷ジャズストリート（1995年 - ）
新宿 春の楽しいジャズ祭り
新潟ジャズストリート（2003年 - ）
富士通コンコード・ジャズ・フェスティバル（1986年 - ）
富士通スペシャル 100 GOLD FINGERS
岡崎ジャズストリート（2006年 ?）

屋内ホール・クラブ（無料）
サッチモ祭（1981年 - ）
屋内クラブ（有料）・屋外街中（無料）
新宿トラッド・ジャズ・フェスティバルinハレクラニ
BAY SIDE JAZZ CHIBA
守口・門真ジャズフェスティバル（2001年 - ）
横濱JAZZPROMENADE（1993年 - ）

屋外街中（無料）
岡崎ジャズストリート（2006年 ?）
JAZZ PROMENADE in SENDAI（2001年 - ）
十三ジャズ
定禅寺ストリートジャズフェスティバル in SENDAI（1991年 -。2日間合計で70万人以上の観客数となる日本最大のジャズフェス）
高槻ジャズストリート
法善寺ジャズストリート

北アメリカ
モントレー・ジャズフェスティバル（アメリカ・カリフォルニア州・モントレー）
ニューポート・ジャズフェスティバル（アメリカ・ロードアイランド州・ニューポート）（アメリカ、1954年 - 、JVC JAZZ FESTIVAL　1984年に日本ビクターがスポンサーに付いて以降のフェスティバル・プロダクション主催のジャズ・フェスティバルの正式名称。世界の複数の都市で姉妹フェスティバルが催されている。ニューポート・ジャズ・フェスティバルも、正式名称は JVC Jazz Festival Newport, R.I. となった。）
サッチモ・サマーフェスト（アメリカ・ニューオーリンズ）: 毎年、ルイ・アームストロングの誕生日8月4日を含む日程で開催される。French Quarter Festivals, Inc.主催。
ニューオーリンズ・ジャズ&ヘリテッジ・フェスティバル（アメリカ・ニューオーリンズ）（アメリカ、1970年 - ）
バンクーバー・ジャズフェスティバル（カナダ・バンクーバー、毎年6月開催）
モントリオール・ジャズフェスティバル（カナダ・モントリオール）世界最大規模。

ヨーロッパ
モントルー・ジャズフェスティバル（スイス・モントルー、毎年7月開催）
ノース・シー・ジャズフェスティバル（オランダ・ハーグ））
メールス・ニュー・ジャズ・フェスティバル（ドイツ・メールス Moers）
四月ジャズ祭（フィンランド）

[著名なジャズ学園
バークリー音楽大学（アメリカ）
リーズ音楽大学（イギリス）

ジャズに関するその他の作品・関連メディア
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TV・ラジオ番組

現在放送中
音楽番組
おばん de JAZZ（STVラジオ）
セッション2008 (NHK-FM)
ジャズ・トゥナイト (NHK-FM)
Legacy Of Jazz （JFN系各局）
ジャズ・シティ（富山シティエフエムほか）
ジャズトレイン（RKBラジオ）
ロマンチックコンサート『エンジョイ・ジャズ』（ラジオ深夜便内、NHKラジオ第1・NHK-FM）
ワンダフル・ジャズ・タウン（FM愛媛）
オトナのJAZZTIME（ラジオ日本）
ASAHI BEER OZ MEETS JAZZ（JFL系各局）

終了番組
水曜WANTED!（TOKYO FM） - パーソナリティが菊地成孔・大谷能生の時代にジャズを主体とした放送がされた
ホットジャズライン（ラジオ関西） - 主にディキシーランド・ジャズやスウィングを放送していた。
純情きらり（NHK・朝の連続テレビ小説） - ヒロインがジャズピアニストを目指すストーリーであり、ジャズのスタンダードナンバーやジャズ風にアレンジされた唱歌などが劇中で頻繁に演じられていた。
ときめきジャズ喫茶（NHKラジオ第1）

ジャズ専門放送
ジャズライブやレアレコード音源も放送している。

THE JAZZ - CS-PCM音声放送「ミュージックバード」内
Smooth Jazz Paradise、高野雲の快楽ジャズ通信〜What Is This Thing Called Jazz? - 一部のコミュニティFMにも配信

ジャズ専門ネットラジオ局（無償配信）
1.FM - アメリカ。多くのチャンネルをもつ。128kbpsのスムースジャズチャンネルがある。
BlueNoteRadio - アメリカ。ジャズ名門レーベル直営。
Dr. Horner's Classic Jazz Corner
SKY.fm - アメリカ。多くのチャンネルを持つ。96kbpsのスムースジャズ、モダンジャズチャンネルがある。
チャンネル別ページ : Smooth Jazz, Uptempo Smooth Jazz, Piano Jazz, Bossa Nova Jazz, Modern Jazz
SmoothJazz.com -アメリカ。128kbpsのスムースジャズ。

映画
アーティスト伝記物、もしくはストーリー・音楽ともにジャズと関わりの深い作品

洋画
伝記物
グレン・ミラー物語（1953年） - アンソニー・マン監督　ジェームズ・ステュアート出演
ベニー・グッドマン物語（1955年） - バレンタイン・デイビス監督、テディ・ウィルソン、ライオネル・ハンプトン、ジーン・クルーパ、スタン・ゲッツ、ハリー・ジェームズ、ジギー・エルマン出演
五つの銅貨（1959年） - メルヴィル・シェイヴルソン監督、ダニー・ケイ、ルイ・アームストロング、ボブ・クロスビー出演。レッド・ニコルズ（コルネット奏者）の半生を描く。
コットン・クラブ（1984年）
ラウンド・ミッドナイト（1986年） - デクスター・ゴードン出演、ハービー・ハンコック音楽、ベルトラン・ダベルニエ監督
バード（1988年） - クリント・イーストウッド監督
ストレート・ノー・チェイサー（1988年） - セロニアス・モンク出演、クリント・イーストウッド製作総指揮
レッツ・ゲット・ロスト（1988年） - チェット・ベイカー出演、ブルース・ウェーバー製作・監督
記録映画
真夏の夜のジャズ（1960年）
フィクション
ジャズ・シンガー（1927年） - 世界初のトーキー映画。
ニューオーリンズ（1947年） - アーサー・ルービン監督、ルイ・アームストロングやビリー・ホリデイが脇役として出演
情熱の狂想曲（1950年）
上流社会（1956年） - チャールズ・ウォルターズ監督、ビング・クロスビー、フランク・シナトラ、ルイ・アームストロング出演
酒とバラの日々（1962年）
ニューヨーク・ニューヨーク（1977年）
ラグタイム（1981年）
ジャズメン（1984年） - ソ連製作
ハーレム・ナイト（1989年）
モ'・ベター・ブルース（1990年） - デンゼル・ワシントン出演、スパイク・リー監督・出演
ディンゴ（1991年） - 音楽を担当したマイルス・デイヴィス自身も俳優として出演
スウィング・キッズ　引き裂かれた青春（1993年） - ナチス政権下のハンブルグ市でスウィング・ジャズを愛する青年達の悲劇を描いている。

邦画
伝記物
エンドレス・ワルツ（1995年） - 若松孝二監督。阿部薫を描く
フィクション
さらばモスクワ愚連隊（1968年） - 五木寛之原作、堀川弘通監督
上海バンスキング - 1984年版（監督:深作欣二）と1988年版（監督:串田和美）の二作品がある。いずれも原作は斉藤憐
ジャズ大名（1986年） - 筒井康隆原作、岡本喜八監督
キャバレー（1986年） - 栗本薫原作、角川春樹監督
この世の外へ クラブ進駐軍（2004年） - 阪本順治監督・脚本
スウィングガールズ（2004年） - 矢口史靖監督・脚本
大停電の夜に（2005年） - 源孝志監督

その他
音楽漫画も参照

ジャズをモチーフとした小説を多く発表している作家
五木寛之 - 「さらばモスクワ愚連隊」「青年は荒野をめざす」等
筒井康隆 - 「ジャズ大名」「男たちのかいた絵」「ジャズ小説」等
村上春樹 - 「国境の南、太陽の西」「アフターダーク」等。ジャズに特化したエッセイ集「ポートレイト・イン・ジャズ」も発表
川柳川柳 - ジャズを取り入れた新作落語「ジャズ息子」「ガーコン」を作る

参考文献
^ a b c d e 斎藤真 他（監修）『アメリカを知る事典』（平凡社、1986年）pp. 210-217
^ 内藤遊人『はじめてのジャズ』（講談社、1987年）pp.57-58
^ a b 岩浪洋三『これがジャズ史だ〜その嘘と真実〜』（朔北社、2008年）pp.65-68、291-292
^ 相倉久人『新書で入門 ジャズの歴史』（新潮社、2007年）pp.116-127
^ 『フリー・ジャズ』レビュー（All Music Guide）
^ a b 『音楽CD検定公式ガイドブック上巻』（音楽出版社、2007年）p.131, 220
^ 以下の3つの基準で禁止された。1）.旋律の美しさを失った騒擾的なるリズム音楽。2）.余りに扇情的淫蕩的感情を抱かしめる音楽。3）.怠惰感を抱かしめる様な退廃的或は亡国的なる音楽（情報局・内務省共編「出版警察報」138号、1941年7月p64）。